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高校中国画教学临习.仇英作品选

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仇英(约1498—约1552),江苏省太仓人。“明四家”之一。四家除仇英外,皆系一代文人。唯仇英出身工匠,终生只以职业画家身份活跃于画坛。他深知民间爱好,还擅临摹古画,史称他“摹唐宋人画,皆能夺真”,在行业中声誉卓著。他的不同题材的画格,颇富院体之“秀雅纤丽”气质,深得文人画家的赞许,是当时一位雅俗共赏的艺术代表。
在“明四家”中,仇英的绘画风格最富有特色,也最多样化,这与他曲折的生活经历和广泛的应酬交游活动有着一定的关系。由于仇一家画,不能不逊仇氏,固非·以赏誉增价也。”可见仇英迫仿前贤的画艺不但精到得神,而且广宗各家,不拘泥于一师一门。在他的绘画生涯中,得益于传统画艺最多的是南宋李唐、萧照、刘松年和马远等院体画家。
仇英在广宗先贤的基础上,形成了多种绘画体裁,如工笔、青绿、兼工带写和写意,并擅长多种画科,有山水、风俗、人物、鞍马、仕女、花卉等,题材有历史故事、神话传说、人物肖像、吴地山水等等。
在仇英擅长的各种画科和题材中,人物画的成就最为突出,恰如明代姜绍书的《无声诗史》所论:“英之画秀雅纤丽,毫素之工,侔于叶玉”,人物画“发翠毫金,丝丹缕素,精丽艳逸,无惭古人”,仕女画“神采生动,虽复起,未能过也”。明人谢肇浏的《五杂俎》对仇英人物画的品位给予了恰到好处的评述:“仇实父虽以人物得名,然其意趣雅淡,不专靡丽工巧,如世所传汉宫春,非其质也。”也就是说,仇英的人物画虽精巧如生,但不失儒雅之气,为当时的雅、俗者所共赏。他擅长观察和体验生活,并准确地捕捉到生活中最生动、最能反映精神本
人物故事册质的细节,如他的《观榜图》,把封建文人迫切期望中举的心态,表现得淋漓尽致。  他笔下的人物线条“笔笔皆如铁丝,有起有止,有韵有情,亦多疏散之气,如唐人小楷,令人探索无尽”。他的线条在秀雅纤丽中透露出欢快和飘逸的气息,表现出作者向往文人隐士乐观而闲雅的隐逸生活。
其次,仇英在山水画方面亦颇有造诣。他的山水画大多与人物活动结合起来,人物的情趣主要取自文人的隐居生活。他的山水画有两种风格:其一是青绿山水中的小青绿,取法南宋赵伯驹、赵伯辅等,弃前人青绿山水中的金粉之气,略得文人逸气,画风清丽娟秀,手法写实工整而不失灵动活泼。其二是设色山水,深受南宋李唐工致一路画风的影响,又兼取刘松年精巧明丽的用笔、用色。仇英的山水构图跃出南宋马远“一角”和夏“半边”的构图程式,加大画中物象的景深,有北宋李成、郭熙全景式大山大水的布局特征,视野开阔清旷。

仇英一生都在不断地汲取文入画家的审美情趣,但始终保持了他的个人风格。由于他自身的漆工烙印和沈周、文徵明、唐寅在明末的巨大影响,吴门一带的文入画家们大都留意于抒发笔墨豪情,问津于仇英工笔画者甚少。其女仇珠,号杜陵内史,专承父艺,为仇英传英受自身文化修养的限制,他从不在画中题写诗文,大多只题写名款而已,甚至很少题写年款,因此给今人研究仇英的风格形成和发展带来一定的困难。


1.桃村草堂图
2.松溪横笛图
3.桃源仙境图
4.桃源仙境图(局部)
5.剑阁图
6.修竹仕女图
7.玉洞仙源图
8.临萧照中兴瑞应图之一
9.临萧照中兴瑞应图之二
10.东临图
11.东临图(局部)
12.秋江待渡图
13.明妃出塞图
14.蕉阴结夏图
15.水仙腊梅图
16.双钩兰花图



基本信息

书名:明代绘画大师仇英作品选——高校中国画教学临习、欣赏范作丛书

定价:16.00元

作者:天津美术出版社

出版社:天津人民美术出版社

出版日期:2004-01-01

ISBN:9787530524367

字数:

页码:

版次:1

装帧:平装

开本:

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